"Fenike Planı": Wes Anderson veya iyi yağlanmış bir mekanizmanın sınırları

Daha ileri gitmek için

Otuz yıldır aile nevrozlarını ve dünyanın karmaşasını konu alan macera dolu öyküler ve eski yaşam alanları yaratma konusunda uzmanlaşmış Wes Anderson evi, sizi yeni oyun alanına davet ediyor. Film, silah tüccarı ve uluslararası iş adamı Alexander Zsa-zsa Korda'nın (Benicio Del Toro, tam ona göre bir rolde) kızı Liesl'le (Mia Threapleton, şehirdeki Kate Winslet'in kızı) yeniden bir araya gelmesine adanmıştır. Liesl, manastır yemini etmeye hazırlanan bir rahibedir ve babası onu, imparatorluğunun varisi yapmak için ip üstünde Fenike'ye (sic) yolculuğa çıkarır. Ziyaretin ilk çeyrek saati içerisinde, zanaatkarımızın milimetrik stilinin dikişlerini patlattığını ve gösterişli dolandırıcı, değersiz baba (on çocuğunu terk etti) ve kapitalist kötülüğün tecessümü olan Korda'nın çılgınlığını kucakladığını görmekten mutluluk duyacağız - "Bir el bombası ister misiniz?" diye nazikçe her konuğuna öneriyor. James Bond tarzı maceralarla, belirgin bir Hergé tarzı çizgiyle ve 1930'ların çöküş dönemindeki zengin bir ailenin Visconti'yi andıran kokusuyla kafiyeli bir giriş, "The Grand Budapest Hotel"in romantik ve vahşi coşkusuna geri dönüş umudu veriyor.

Ne yazık ki, devam filminde Anderson, zanaatına ve zayıflayan ve ilk kez hiçbir duygusal epifani üretmeyen programlı bir anlatıya güvenmek zorunda kalıyor. Korda'nın alaycı figürüne özgü bu his eksikliği, iş dünyası ile mistisizm arasında bölünmüş bir dönemin yansıması olarak ne kadar alakalı olursa olsun, her şeyden önce, çok sayıda pitoresk karaktere (çok kişilikli Liesl'in hocası, Michael Cera tarafından harika bir şekilde canlandırılan paha biçilmez Bjorn Lund), serbest yıldızlara (sadık Tom Hanks, Scarlett Johansson, Mathieu Amalric, tanrı Bill Murray) ve bin bir keşfe (Korda'nın çok sayıda dirilişi ve araftaki geçişleri, Dreyer ve Paradjanov'u taklit eden siyah beyaz parantezlere) rağmen, daireler çizerek ilerleyen bir ilhamın sınırlarını gösterir. Korda'nın karakterlerinden biri , "O insan değil, İncil'den bir yaratık" diyor. Sinemacı, kendisinin de bir sinemacıya dönüşmesinden veya ticari markasını endüstriyel bir motif haline getirmekten kaçınmalıdır.